2008年9月28日，在王府井中央美术学院美术馆，召开保留美术馆功能的新闻发布会。在会上发言的美术界专家、教授有：徐悲鸿纪念馆馆长廖静文、中央美术学院教授靳之林、侯一民、金维诺、杨澧、汤池、清华大学美术学院教授李燕、中国美术家协会原《美术》主编李松。

发言摘要如下：

    靳之林（中央美术学院教授；非物质文化遗产专家）：
    这里是当年中央美术学院的陈列馆，现在是中央美术学院的美术馆，作为新中国第一所美术馆，我记得是53年建成的，那个时候中国美术馆还没有建成，53年到63年10年间，我在学校里工作。这10年里面在这里举办了最重要的全国性美术展览活动，因为这里是美术事业的中心地方，它带动全国的美术事业的发展。这个馆建立时，我正在这里学习，由张开济先生整体设计安排，新中国成立后，第一代雕塑家为陈列馆创作了浮雕，正面的浮雕是为工农兵服务，体现党的文艺方向，就是深入生活，到群众中去，为人民服务，这样的作品看在全国美术馆里是唯一的一块，侧面的雕塑百花齐放，也体现着党的文艺方针，一个方向一个方针，一直指导新中国的文艺道路。建馆之时国家经济还非常困难，1953年抗美援朝刚刚结束，整个还没有完成，我听周葆华讲是国家拿出来20万在这建的，由它实现了徐悲鸿等老一辈艺术家们争取在新中国成立后要建一个美术馆的宿愿，在大家心目中，这个地方就是北大红楼，正举办的二十世纪的一个美术研究展，能不能到别的美术馆去开呢？我觉得它们没这个份量，只能在这里开才最有份量，最有意义。它已经成为一个历史文物，一个历史文化遗址。所以它不光是一个实用建筑，实用的东西，而是完整的一个重要文化遗址，应该作为文化遗址来保护。

      第二点是从北京市的布局来说，我觉得这个地区很重要，它既是商业的，同时又是文化的。原来的布局在这里有中央美术学院、吉祥剧院在这里、人民日报社就在对过，新华书店在这里，百货大楼在这里，是一个整体的市中心合理布局。就发展观而言，经济建设是龙头。同时又是与政治建设、文化建设配套的。我觉得在王府井经济最繁华地区留下来这个美术馆很重要，因为这个地方是个中心的地方，我们的文艺和美术应该始终在人民中间。作为整体科学发展观的这样一个建北京市的建设布局，这个美术馆应该保存下来，继续作为一种具有方向性的，发扬传统的一个文艺方向方针的一个重要遗址，保存给下一代，以至千秋万代。
 
     廖静文（徐悲鸿纪念馆馆长，徐悲鸿夫人）：
    中央美术学院的校址是解放前悲鸿找当时的行辕主任李宗仁要的，对他说：艺专房子太小，要换大点的，李宗仁给拨了这个房子，但是国民党军队住着不肯搬走，悲鸿给他们画了20张画，才把房子要了下来。

   美院搬迁，我们当时都反对，但是最后还是搬了，在望京盖了一个很大的美术学院，虽然也有展览馆，但是太远了，很少有人去看，在这里办展览，看得人很多，望京的展览馆连我都不去，太远了。

    比一比法国，他们是很注意保护古建筑的，悲鸿以前在法国学画的美术学院现在还保留着。现在我们毕业的学生再回来要找原来的美术学院都没有了，已经都拆了，这就不谈了。现在剩下这个展览馆，我觉得应该保留下来，因为现在在北京在中国美术馆办展览不但租金贵，而且要预约提前一年、两年才能够排上，这个展览馆的租金就比较便宜，而且位置很好，还有它的历史，它被列为不拆的单位保留下来，但是若不作为展览用，对很多画家来说要另找一个展览地方，就很困难了。

    所以我也坚决反对拆这个馆，让很多画家能够有机会在这里展览自己作品，当时国家文物局局长单霁翔就说过在中央美院旧址应该立块碑，说这个地方曾经是中央美院，是徐悲鸿工作的地方。但是现在也没有音。

    中国人是很珍惜感情的，这个地方是中央美院的一个展览馆，希望把这个馆的美术展览功能保留下来，不仅仅是感情上大家希望这样，而且可以得到利用，让很多画家有个展览的地方。这对很多画家来说是非常需要的，这就叫物尽其用。

    希望所有的新闻界的朋友能够帮助我们呼吁，谢谢你们！
 
   侯一民（中央美术学院第一副院长、教授；中国壁画学会会长）：
    我接着说，协和医院已经把展览馆电断了，展览馆的的灯光是每天花三千块钱自己发的电。我们和协和医院多年的邻居，关系原本是很好的，1948年我作为北平艺专地下党的书记，北平解放的时候，因为当时是准备武装解放，是要打仗的。我们北平艺专地下党接到上级的重要指示，命令我们在北平解放的当天完成两个任务，一个是占领北边国民党的汽车连，再一个就是保护协和，协和医院的院长李宗恩是我们学校教授李宗津的哥哥，我们通过地下党和他取得了联系，准备在北平解放的时候我们誓死不惜任何牺牲保护协和，这是我们美院和协和医院的一个历史的渊源。

    刚才廖静文同志讲得很好，吴作人在临走以前也讲了一句话，徐悲鸿留下来的东西就这块地方了。就剩下这一点地方了，现在竟然要把它改掉，明明是一个美术馆，而且被北京市列为一个文物保护单位，从我们画家的心目中它是承载一个重要历史阶段的，甚至于代表一个时期的艺术方向的一个纪念地，如果让它在北京消失，不能不让这些老艺术家们非常的悲愤。

    为什么会有235美术界、文化界的知名人士签名，要求保留美术馆原有的功能，不是要示威，不是要给中央美术学院争产权，而是北京不能没有这个美术馆，至于将来归谁管都可以，这个美术馆太重要了，从历史延续来讲它是记载中国60年，甚至更长一些历史的轨迹，一个纪念物，一个历史文物，多少人都在这里办过展览。

    这个地方是我看着盖的，我在这里60年了，最初三楼是美协的办公室，下边一、二楼是展厅，一直从到63年中国美术馆建成以后美协才搬走，这个馆是不谋利的，很多老艺术家、知名的艺术家在这义务的进行陈列，我在这里办过雕塑展、国画展和油画展都是免费的。台湾的老校友来郭韧他们来办展也都是免费的。至于王式廓的“名师的足迹”展览，那不光免费，而且我们尽全力来为他们服务的。它的知名度对全世界都有影响，这些知名的画家开个展的时候，他第一选择是在这里。中国美术馆当然功能很全，很大，它承担的是综合性大展、全国美展，而这个地方则是最好的、知名艺术家，在国内办展览的第一选择，从学术角度它是高档次的一个馆。从北京市的文化布局来讲，你不能光有商业，而且就是盖高干病房让他来看看展览，也有点用，协和医院缺这块地方吗？不缺，它北边已经拆到煤渣胡同了，那边拆到新东安市场了。缺这块地么？这块地方还给你遮风挡雨呢。原来美院搬迁，我是带头反对的，不讲了，因为这个事已经过去了，但是就是那个时候美院和光大投资信息公司也不包括这个楼。后来光大出了问题，国家计委接手建了美院新的校舍，而当时就有人插手，要把这个地方盖成高干病房。其实在这盖高干病房并不合适，周围噪音这么大，空气污染这么严重，谁肯来？更高的高干他愿意来吗？即使他愿意来，我们这里有个美术馆让他来看看有什么不好！他们原来是要把展览馆拆掉变成绿地，东单有绿地，为什么非要把这么个文化遗址给改成绿地呢？后来幸亏北京市把它作为文物保护单位保留了下来。现在你要改成协和医院的一个展览室，好吗？展览什么？一个美术馆，明明作为一个美术展览馆的文化遗址给保存下来，结果展览只展览医院的历史，合适吗？从历史来看，从北京市的文化布局来看，一个商业区里边，不能够没有文化。如果这都是除了卖鞋卖袜子以外就是医院，这的王府井还有意思吗？是北京的文化中心还有意思吗？所以咱们还是再努一把力，把它保住，至于保住归谁管都可以，因为这个地方是属于中央管的，是央产，央产它有权力给你从全面考虑，委托谁来管，不一定给美院管，美院当然也是个选择，可以由它来管，我随便说，变成中国美术馆的分馆也可以，由北京画院管也可以，国家画院管也可以，北京市文化局管也可以，我们不在乎这个，谁管都可以，但是北京不能没有这个美术馆。我们不代表任何的单位替他们争产权，没这个意思。说到利益我也可以说，这个交给谁管，这个地方如果经营的好，至少可以不要有很大的资金投入。如果管理得好，说不定还能够回收，还有一定的利益在里边，这些矛盾都很好解决。北京美术展览馆太少太少了，你到其他国家去，那种小型的展览场所很多，很精彩，能够办个展的很多很多，为什么非把这个地方改变不行？你改变了也很尴尬，那个浮雕你说拆不拆？不拆你怎么与协和挂钩？要是拆你就违反了作为文物保护单位的规则。现在大家总是怕事，但是这个事看来不做最后的呼吁对不起我们的先辈们，对不起我们美术界的朋友，也对不起北京。