《兰亭序》通篇在审美上显示了笔笔牵连，连绵不断一气呵成的艺术效果。其中的笔迹相连有的是显现的，体现在外在的轨迹上。有的是隐蔽的，由上下笔端尾透露出的。显现的运笔动态在纸上明确地表示出了，隐蔽的运笔动作是表现在空中的，只有通过对上下笔端尾的迹象分析才能明白。就是说有些行笔轨迹虽然在纸上未留下，但临写时一定要在空中复原，如此才能在笔画中体现出应有的笔意。倘缺少了对空中运笔轨迹的了解，就不可能复原纸上应有的轨迹。有些人就因为没有将空中的运笔表现出来，故此就无法表现出纸上应该表现出的轨迹和内涵的力度感来。


    《兰亭序》表现出的用笔连贯毫不松懈，所谓连贯即指笔画间的前后承接呼应上。前笔笔尾有呼后笔笔端的迹象，下笔笔端有应上笔笔尾的迹象为一类。这是所谓明呼明应。再有明呼暗应的，后笔端无明显的痕迹，这一类需仔细分析其“应”的空间轨迹方式，方可掌握某种起笔方法，才能临得像。还有不呼明应的，是结尾不作呼应处理。这是因为如果每个字都作呼应处理，势必造成千篇一律，有碍多样化，全篇缺少了变化的节奏。为此，呼应在全篇中处理得很灵活，甚至有不呼不应的。另外，每个字内笔画间大都也表现出笔笔牵连呼应的关系，其变化也是丰富多彩的。学者也应加以注意。这是学习兰亭序笔法的很重要的一个环节。


    在临写中，为使笔笔都处理得坚实不虚空，起、止行笔最忌加快，兰亭笔意重起、止用笔实在而重意蕴。当笔锋与纸面接触后，需缓缓将笔画端形状表现出，收笔时也应缓缓将笔尾的形象做出，不可疾速草草敷衍了事。如此方可使起、止处视觉效果表现得坚实、有厚度。为使很细致的笔画也给人坚挺结实感觉，临写时的心态很重要。故此，写《兰亭序》时，心情要沉寂，不急不躁，每个字书写过程中自始至终都要用心，心态平和，都要在有意识的控制之中，都要在理性的控制下完成，不可有丝毫的粗心不认真。其中特别注意的地方就是笔笔的首尾都要稳健地处理。请分析《兰亭序》中极细与极粗繁荣笔画，可见到粗的厚实，力有千钧，但那些细如毫发的笔画不但秀美，也同样给人一种力拔山气盖世的感觉。其中笔画中的首尾处理得当实在是形成这种感觉的关键所在。这足以说明首尾得到特别重视刻划的意义了。再者，只有用笔缓才容有思考的时间，经过思考才可使艺术品具有意蕴。当然，除了缓之外尚需注意用笔、造型和力度，如此才会使书写出的字在饱满感觉下呈现出坚挺而含蓄的意蕴来。


    在《兰亭序》中，笔画的起端或藏或露都表现得十分明晰。这些起笔处或圆润或尖巧都注重韵味和秀美。有些折角处，笔笔相连时下一笔的起处都清晰明朗，轨迹分明。此外尚应知道的是，有些藏锋下笔要特意停顿。比如“惠”字，竖的头部（图1），“今”字撇的头部（图2），“古”字竖的头部（图3），“带”字竖的头部（图4），“右”字横的头部（图5）。可以看到这里实际是藏锋，但由于与上面字有联系或与本字的上笔有关联而产生了虽系藏锋，但在藏锋前露锋的状况。有的起笔露锋处是与上笔相关，故而不能停顿，必须顺势而下，如“娱”字横的头部（图6）。“曲”字竖的头部（图7）。总之对于每笔的起、止都要细心分析，这些部位书写时必须加以特殊的注意，用心考虑、分析他们的用笔方法。因为这是带有鲜明风格特征的地方，如处理不当，则失去临写的意义了。
　　
　　                              北京艺术研究所  刘玉来