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叶强:文交所下一步该如何走是目前最核心的问题
更新时间:2012年02月16日    来源:互联网

叶强:文交所下一步该如何走是目前最核心的问题

  编者按:当下谈到“文交所”三个字让很多人谈虎色变。但是设立艺术品交易所真的有错吗? 如何让艺术品交易所这个新兴业态的运作能够逐步规范起来,遵照规则去交易艺术品,才是当下文交所话题持续受到关注的原因。我们试图去探讨文交所未来发展,究竟它的发展之路在何方?深圳文交所作为全国首批文交所,它的一举一动都牵动着媒体及大众的神经。而叶强作为最早介入深圳文交所运作和最了解个中发展模式及问题的人,他认为目前深圳乃至全国文交所的发展最终核心的问题就是下一步该如何走。雅昌艺术网独家专访曾任深圳文交所艺术顾问叶强,了解深圳文交所未来发展走向。

  深圳文交所未来发展方向

  叶强:文交所未来发展方向这个问题很重要,就是下一步到底应该怎么去走这是最核心的。从2009年到现在,文交所真正走过了两年多的时间,这个时间里面变化了很多。起初为什么要做这个事情,当时做这个事情的目的是什么?现在再往后走怎么样?现在已经有很多东西可以去总结了,不是说像刚刚开始的时候没多少可谈的。现在我是觉得从长远来看,因为现在艺术品行业内的人士谈到“文交所”三个字是一种很逆反的心理,原因就是因为这个业态在这两年的时间里面并没有给艺术品行业本身带来一些值得称道的结果。但是扭过头来,如果再放大一点看,初衷为什么设立这个交易所,扭过头来在艺术品领域行业里到底能干些什么?这个时候你会发现艺术品交易所,如果真正地把它定位清楚才能给这个行业带来的很重要的价值。

  为什么现在很多人对文交所避而不谈,原因很简单,真正能够讲清楚的没几个人。现在绝大部分文交所经营的人对艺术品行业是没有感觉的,并且他们是不是对金融这个领域也有感觉呢?也不见得,这就是一个新的行业必然会面临这样一个问题。怎么才能把这个事情说得清楚的或者谁能把这个事情说得清楚,可能对现在来讲并不见得是一个很简单、很容易的事。

  我们不谈某个具体的交易所,年前我基本上把国内一些比较活跃的交易所都走了一遍,跟他们都做了一些深入的沟通。我的感觉应该是站在行业的角度看,站在艺术品交易所这样一个很可能会成为一个新的业态的角度看,行业将来应该怎么去发展?这个行业的改进可能会沿着三个方向:第一个是产品的构建模式一定会调整,不能再遵循以前的模式;第二个就是交易所在艺术品行业中发挥的作用也会完全不同,交易所的目标客户也会出现很大的调整,以前我们讲艺术品交易所的投资人,第一想的就是像天津文交所的那样,现在那些人还会不会继续在文交所里投资呢?他们是不是合适的投资者呢?都要去反思的,从这三方面去相应调整,当然产品的调整是最根本的。这些都是最近所有的交易所在做的调整。

  我觉得文交所的概念重要的还是希望能够为艺术品这个行业做出点贡献。就像我这次在北京,跟类似于像艺术品机构里边的很多人都谈了很多,我在北京召集过几次比较集中的研讨活动,我请一些艺术家,艺术经纪、画廊等等相关人士一起来谈,关于交易所今后如何发展?产品到底应该怎么设计?现在说实话,很多艺术家是不敢轻易进入到这个模式中,尤其是想找一些处于50岁-60岁已经有一定的成就,还想迅速地能够让自己的学术得到更大的提升的一群艺术家去做的时候。他们会更加小心,一方面他们希望尝试一些新鲜模式,另外一方面他们很害怕把自己的名声给做坏了。在这种情况底下,你跟他们去讲,我也在听他们的一些说法,这个产品到底应该怎么设计,这个交易所到底怎么用,他们也在挑,如果做一个交易所是不负责任的,我觉得艺术家确实不太敢轻易地走,对于资产包产品设计的原则我们做了一些提炼,下面这些原则也不是我一个人想出来的,是我们大家一起来谈出来的。

  第一,一定是增值、保值的。我们的产品在交易所里边的产品不能随便溢价,尤其是在公开发行的时候。进入艺术品交易所的产品,无论是一件艺术品还是一个资产包,产品在艺术品交易所挂牌期间,5年到10年,甚至于更多的时间内必须具备增值、保值的特性。这是对艺术家的选择,对作品的选择,对资产包的构建方式,对资产包的学术支撑力等各方面提出的一个比较高的要求。正是艺术品交易所必须坚持的一个原则,因为作为一个交易所,它的核心资产是信用。任何一个在交易所挂牌的产品在其生存期内都会接受市场及大众的检阅和监督,产品的质量出现问题,那么直接受损的是交易所的信用,当然也包括投资者本人,这里面就是说我觉得增值、保值特性是最根本的。

  第二,学术支撑至关重要。没有学术支撑的资产包是没有投资价值的资产包。现在你说我把随便一个艺术家的作品,比方说何家英老师,拿他三件作品做一个资产包往那儿一挂有意义吗?其实是没有多少意义的(卖3件作品而已)。何家英老师的三件作品一定有他的价值,比如说值300万,但是这300万收到了,对何家英老师有影响吗?对整个投资者来讲,他可能就是那三件作品的价值,能涨还是能跌,都没法判断,你也没法控制。这就是跟赌博一样的原因,但是如果说我们选定这个艺术家的成长是在一个学术指向上面,而且这个指向是被一个艺术品评论家群体所肯定的,投资的价值就有一个成长的过程了。我们投资的本质是什么?投资的本质是艺术家,投资的本质不是艺术家的某件作品,这是我们在构建这个产品的时候,在交易所里面发挥作用必须得让这个资产包和这个艺术家紧密地结合、关联在一起,我们才有投资价值。我觉得这是最根本的,所以我这里边会提到交易的对象是艺术品,但投资的对象的本质是艺术品对应的艺术家或者是艺术机构,不是说艺术品本身。
  第三,资产包源自学术流派,而非单个艺术家,即使我这个资产包做的是一个艺术家,这个艺术家也有他自己的背景,你到底是在一个什么样的语境底下谈你的价值,任何一个艺术家也会有意识地把自己放在某一个学术圈子里面,你才能够有学术增长,你的创造才有根源,比如说你原来是在一个写实画派里边,逐步地形成了自己的一个风格,你也是在这个基础之上去革新变成自己的风格,他总有这么一个语境,我们也希望能够在资产包在构建的过程当中,在学术上面我们找准这个定位,有足够的学术去支撑。

  第四,另外就是说从资产包长远的发展来讲,我们这段时间在沟通也是觉得这个资产包本身一定要有一种注入机制,今天我们是有三个艺术家的十件作品做成的,随着发展是不是还可以往里边放一些新的作品?因为他在成长,因为艺术家在成长,所以你可以把他新的代表作放进去,资产包的投资性更加强了,它是处在活跃的状态了。


  第五,然后很重要的一块就是资产包要退出。资产包应有明确的退出机制,流动性保障机制:资产包的生存周期一般可以规定为5年、10年、20年,在资产包设计之初要充分的考虑好资产包的退出方式和预期的退出价格;另外一方面,在资产包的生存周期内,个别投资者如需转让其拥有的权益,交易所应有明确的机制保障,即流动性保障,以上两点是吸引投资者参与资产包投资的很重要的因素。

  第六,还有很重要的一点,资产包内的作品要包含著作权的授权,这样,资产包就可进行衍生品开发,可分红了。一件优秀的艺术作品,其价值不仅仅体现在所有权转让的价格上,还应该体现在其长期的著作权收益上,因此,资产包经营管理的核心工作之一是“衍生品开发和衍生品市场的经营”,艺术家可以基于其著作权的授权,获得资产包内艺术品的衍生市场收益的一个固定比例,资产包的投资者也可以获得资产包内艺术品的衍生市场收益的一个固定比例,由此,资产包的生命力得到了充分体现。

  第七,最后,资产包要有一个明确的管理者,这个管理者类似基金的投资顾问公司,管理者可以是指定的艺术机构或交易商,上面我们说的所有的资产包在存续期间的经营工作,都是这个管理者需要做的工作,它就像一个上市公司的经营管理团队。

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