构建一个受公众监督、具备公信力的专业化艺术品市场平台
　　叶强：在这样一种基础上，构建一个受公众监督、具备公信力的专业化艺术品市场平台，我觉得这个就是我理想中的艺术品交易所了，从这个角度上讲艺术品交易所具有的特点：

　　第一，它是受公众监督的，它天生有这样一个属性;

　　第二，它是对拍卖交易机制、画廊交易机制和艺术博览交易机制的一种延展，它一定不是一种革新，它是一种延展，它可以把各种的交易方式在这个交易所里边都体现出来，比如说挂牌式交易、竞价式交易、连续撮合式交易、要约式交易、做市商式交易等多种交易手段。在整个的链条设计过程当中，可能大家互相都有所参与，你所构建的市场可能是重叠的，也可能是完全不同的。比如权益类的东西很可能只能在交易所里边做，没有办法在画廊里面做，画廊怎么能卖权益呢?既然在画廊有一个市场，在拍卖有一个市场，假如说把画廊称之为一级市场，把拍卖称之为二级市场，现在交易所构建的市场可能是一个不同的市场，不管是几级，你可以把文交所称之为二级市场，也可以把它称之为其它的市场，但是必然之间会有一个不同。

　　第三，它很明确是文化产权交易所在艺术品领域里的一个分支和应用，我们做一个艺术品交易所。因为文化产权交易所就好像我们在49号文里面对文化产权交易和文化产权交易所的界定一样，它显得很泛。它要照顾所有的概念，但是一个交易所如果要生存一定要放在一个行业里面才能生存，否则交易什么呀?如果放在一个行业里边就必然要跟这个行业里边以前所有的节点，与这个链条上的这些点要有一个无缝的连接。所以才有依据，所以我想我们将来在艺术品行业谈文交所，我们就直接谈艺术品交易所多好啊!不更直接，我们就集中探讨“怎么能够做出一个好的艺术品交易所”，谁最有资格能做出一个好的艺术品交易所。拍卖公司是可以做的，不是不可以。他们可以拓展一下，因为它有专业的资源。从画廊角度上讲可以和艺术品交易所充分合作，可以把所代理的艺术家，所指向的一种学术方向，这些艺术群体，你可以把它提炼出来，可以通过交易所这样一种平台更好地去推广，让更多的人认识它，这就是交易所发挥作用的一个最好的机制。然后它有利于推动中国艺术品市场走向规划发展之路，只要是有公信、受监督的，就一定是规范的，就往这个方向走。在我们做交易所的过程当中需要很强的学术指向的指导。这种情况下，我们可能对那些批评家要有相应的支撑，而且是不影响学术独立性的一种支撑，可以设计出这样的机制出来。如果说对交易所来讲，现在需要一些比较权威的评估机构，就可以对此有这样一种能力的一些组织可以去给它认定。然后，培养它变成一个受大家所信任的一个评估机构，指导他去做出一些能够让外面这些对艺术品行业不太熟悉的人做出一些他们能看得懂的投资分析报告。

　　第四，它有利于大众参与艺术品投资，有利于推动大众美育，这是艺术品交易所很重要的一个社会意义。有利于推动大众美育，让更多的人去接触这样一个文化和艺术的东西，它的意义是很大的。

　　第五，它创造了艺术品的定价模式，在创造艺术品的定价模式实现价值发现方面，它具有非常重要的革新。我认为艺术品交易所真正的革新意义其实就只体现在这儿，就是说在创造这个艺术品的定价模式和价值发现方面，它跟传统的交易机构不一样。因为它的交易方式，尤其是它的多对多的交易方式。将来我们会发现基于权益的这种交易方式，在对艺术品价值发现以及交易模式创新方面是有革新意义的。但是这个革新我们两年实践下来并没有真正的走好，我们还需要继续摸索。它有利于金融的力量在艺术品市场里蓬勃发展，它是发挥五千年文化沉淀的优势，进行文化输出的最好平台。

　　我们讨论的就是这些问题，所以我觉得这个交易所如果这么去看的话，它的意义是比较大的。在谈到的交易方式，在方方面面这些推进方面，像刚才你说的大家是不是能够接受，我觉得当前来看，即使说能够接受相对来说也是片面接受，所以才出现现在这样一种大家不同的认识。什么时候才能够让大家真正地对它有更深的认识?我觉得就是说要让它逐步地去成熟，然后一定要让这个行业里边，不管是金融行业还是艺术品行业里边的一些比较精英式的人物一起参与进来，才能够把这个事情做得更好。这个时候大家都会有认识，要有更加专业的人去解读它，去解读艺术品交易，不要去只看表面。