新华网天津２月１５日专电（记者 毛振华）藏书票是张贴在书籍扉页用于标识拥有者的袖珍版画艺术作品。由于其独特的艺术魅力，藏书票被称为“纸上宝石”，抑或是“书中蝴蝶”。如今，这一“冷门”艺术正振翅待飞，迎接春天的来临。

　　作为一个艺术门类，藏书票是版画的一种。中国藏书票协会副会长刘硕海告诉记者，藏书票较杨柳青年画等大家所熟知的版画要小得多。“它最早用于书扉页的装饰，长宽一般在１０至１５厘米，画面上通常要标注拉丁文ＥＸ　ＬＩＢＲＩＳ，意为‘我的藏书’。藏书票的下方还要用铅笔写上创作者的名字、创作年代、序列号等信息。”

　　中国传统版画艺术由来已久，魏晋南北朝时期就有木版印刷的书籍插画，但以藏书票的面目出现是从近现代才开始的。刘硕海说，藏书票最早起源于１５世纪欧洲文艺复兴时期的德国，作为藏书标记使用，比邮票的出现还要早，内容也大都是贵族家族徽志图案。后来，藏书票逐步传至整个欧洲大陆，以及美洲、亚洲等地区。

　　随着毕加索、高更、马蒂斯等著名画家参与创作，福楼拜、雨果等作家使用，藏书票逐渐被越来越多的人所熟知，功能也从实用性向艺术审美层面过渡，内容更加精美。１９６６年，正式的国际性组织“国际藏书票联盟”诞生，每两年举办一次年会，进行学术交流及藏书票的交换，对于促进国际间的藏书票艺术交流起到了重要的推动作用。

　　藏书票传入我国可以追溯到上世纪二三十年代，最早由西方传教士、外交官及西方学者带入中国。彼时，鲁迅、郁达夫、叶灵凤等作家文人被这一“纳万物于方寸”的艺术吸引，将之介绍到国内。１９３３年前后，叶灵凤亲手绘稿刻印了“凤凰”藏书票赠予日本友人，被认为是中国最早的文学人藏书票。

　　刘硕海说，鲁迅等人之所以推崇并倡导藏书票艺术，与所处时代不无关联。当时，新文化运动主张战斗性，藏书票作为一种“战斗”工具，服务于新文化宣传。中央美院教授、１９３９年“鲁艺”木刻工作团版画家罗工柳就曾创作过一幅藏书票。其上有两个八路军战士的头像、一面红旗和一把横置的木刻刀，组成了一个极其简洁凝炼的画面，是一枚珍贵的革命题材藏书票。

　　尽管藏书票属于印刷品，但刘硕海认为，由于其底版为艺术家手工刻制，作品可用于欣赏、交流，属于原创艺术作品，所以具有较高的收藏价值。

　　最近几年，无论是国内还是国际上，藏书票得到越来越多收藏者的青睐，其身价也与日俱增。在２００８年的一场嘉德藏书票拍卖专场上，一枚由我国著名版画家李桦为叶灵凤特制的藏书票，成交价高达２万多元。而国外大师如芬格斯坦、拜劳斯等早年的作品，也早已拍卖到三四万元。作为“书中蝴蝶”的藏书票已经化茧成蝶，振翅待飞，闪耀光彩。