邹佩珠、李小可、李珠、李庚捐赠李可染作品展引起强烈反响

    “实者慧——邹佩珠、李小可、李珠、李庚捐赠李可染作品展”6月1日在北京画院美术馆开展以来，在观众中和社会上引起强烈反响。在此之前，邹佩珠及其3个子女捐赠李可染的中国画作品108件、书法作品122件、水彩画13件，李可染遗孀、89岁的邹佩珠也成为人们关注的焦点。前天，邹佩珠和儿子李小可在家中接受了本报独家专访，邹佩珠说，将李可染的画作捐赠给国家是她多年的心愿，是由来已久的想法，绝不是心血来潮之举。

    采访是在李可染生前的画室进行的，这间不大的画室有个堂号，叫“师牛堂”，李可染双臂合抱的照片就挂在“师牛堂”横幅的下方，他以真诚的笑面对所有人，他的笑容包含一种不凡的气势，也透露出艺术家特有的纯真。这间画室还挂了一幅邹佩珠和李可染惟一联袂之作《虾蟹图》。

    邹佩珠老人精神很好，尽管红色外衣已穿了几十年，还是遮不住她贤淑、优雅的气质。邹佩珠说，1944年她和李可染结婚时，李可染还是个穷教书匠，那时他已身患高血压，走路都摇摇晃晃的。结婚后，他们就被沉重的经济负担压得透不过气来。不仅要养育几个孩子，还要每月给李可染老家寄钱。上世纪50年代，李可染家常常刚到月中，家里就已经没有钱了。

    与邹佩珠优雅气质极不相称的是她的那双手，这双手已经变形，非常粗糙。李小可说，为了给他父亲作画抻平宣纸，他母亲的手一辈子没有抹过润肤油。邹佩珠还轻描淡写地说，在大雅宝胡同住的十多年里，家里没有暖气，每年一吨半的煤块，就是她用自己这双手抡着锤子砸出来的。还是靠这双手，邹佩珠成长为挖画补画的高手。邹佩珠回忆说：“1976年，可染为毛主席纪念堂画《井冈山》，一不小心把朱砂颜料挤到画上，急得他犯了心脏病。”邹佩珠一夜没睡，先是用指甲一点点抠掉颜料，再找同样的纸天衣无缝地补上。还是用这双手，“文革”时抄家，邹佩珠把家里的书一页页全部翻过，生怕出现纰漏……

    许多观众不清楚的是，邹佩珠是新中国第一代女雕塑家，上世纪50年代初就参加了人民英雄纪念碑辛亥革命——武昌起义组的起草和定稿工作，她曾创作出北京工人体育场掷铁饼运动员等著名雕塑。一位澳大利亚女画家很不理解，邹佩珠为了丈夫而放弃了自己的事业，而邹佩珠说：“可染想把中国画往前发展一步，这个事别人不容易办到，而他行。我不能为了家庭琐事而耽误他的事业。”

    如今，邹佩珠将融合着李可染和她共同劳动的画作捐出，这也是对他们一辈子艰辛劳作的一个交待。李小可说：“展览开幕后，看着一幅幅父亲的画作，我感到阵阵心疼，我不禁回想起父亲作画时的点点滴滴，还有母亲为此付出的巨大心血。所以我认为给这些作品一个恰当的，符合父亲生前愿望的安置，是作为儿子对父亲的交待，是作为一个晚辈艺术家对前辈艺术家的交待，是作为一个当代中国人对历史的交待。”

    李小可说：“把这些画相对集中、完整地交给国家，一直是我母亲多年的心愿，把它们交给历史、交给后人，也是为二十世纪的中国文化留下一些痕迹。”不仅如此，今后开放的北京美术馆李可染艺术馆还将持续向社会征集藏品，以使艺术馆内容更丰富。

    邹佩珠说，李可染生前精心将他各个时期的代表作留了下来，是为了日后完整地交给国家。1989年李可染突发心脏病逝世后，她就有了捐赠之心，“可染一生追求‘为祖国山河立传’，我相信这也是他的心愿。”早在十几年前，邹佩珠还向有关部门打过捐赠报告，但因为种种原因一直未能成行。邹佩珠有个标准铁打不动，一定要捐赠给有国家拨款的公立美术馆。邹佩珠说：“李可染的艺术不光是中国的，而且是世界的。把他的作品交给国家放在美术馆，能让后人不断深入了解李可染的艺术，了解二十世纪的中国民族文化。李可染的后人们看到在艺术圣殿中珍藏的这些作品时，也会感到荣耀。”

    邹佩珠希望将此次捐献的李可染作品留给后人慢慢研究，“有很多问题我们还没看得很清楚，李可染艺术就像一口深井，越往下挖，越有东西。”而李小可坚信，几十年、上百年后，李可染的后人也一定会认为，此次捐赠之举是明智的。