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　　艺术的观念每时每刻都在嬗变和革新，黎国兴穿过历史主义和本质主义色彩，找到了世界主义的原色和本形，并把民族的东西放到世界的怀中，把世界的东西还原世界本色，通过相对固定的符号和标色寻求公众的认识和存在。他的“大红花”系列作品，便是将东方文化和元素放在世界的天秤上衡量，对经典重新确认和评定，伟大或渺小都需要经过时间的过滤，无论是定论的，逝去的，民族精粹的不朽也是世界的不朽。黎国兴将形象、时间和理念整合起来，形成了对历史和观念的重新审视、评判，以确定在当下的价值。而此次展出的“骑行”和“风景”系列作品，更具个人和自然色彩，他试图通过“骑行”这个行为，表达从乡村到城市，或从城市到乡村这条“在线”的生活现场，人与人的关系，人与自然的关系，人与社会的秩序，是对变革时代的记录和关注，是一种对人居生存和心境的介入，是有“城乡一线”开始连通的节奏和融合，也是对在世界这个大环境中的某种穿行和闪过，他的世界主义回归到人的本体和自然的变迁。

　　哈夫，一个八零后，他却像“线条”大师一样用线条网住了我的视线，他的语言就是线条、线条、线条深处的人形。这种新锐是无法遮蔽的，有一种气像云一样聚在一块密谋。这是一个与众不同的青年艺术家，其形象和艺术作品都格外不一样。哈夫的图式以“线条”的横切、流动、重叠、密布，构塑了一个自我的心灵防线和艺术观念的多重视角，这种绘画语言，将最复杂的精神世界简化到只有色块和线条。《哈夫编个哈夫》，艺术家编个自己，现实中和艺术中的自己，自己对自己的审视之后的孤独和无奈，对生存的忧虑和困惑有些隐隐作痛，如果可以，编个哈夫，重新编个自己，这个自己才是完美理想中的自己。一个艺术家敢于反思、审判、取舍自己，是需要勇气和时间沉淀的，我能读懂和理解他的忧伤、与现实的游离和格格不入，超越现实的梦幻与迷惑，哈夫的《哈夫编个哈夫》，找到了一个出口和通道，青春迷途的寻找和探寻，直到清醒面对一切。

　　我感受到了哈夫这个在三亚天涯出生的青年艺术家的独特个性、前卫的冲击和无羁的探路。他是八零后“新当代”艺术家中最具代表性的艺术家，他用线条反复探讨，反复研究，反复剖析自己，他的作品早已超越了他的年龄，以“线条”作为视线和无数的通道，通向世界和精神的深处，他并不满足于现在的自己和空间，在坚持自己艺术观念时，传递出精神世界的暖流和血性，对不真实世界的渴望并在幻想中构塑未来，靠着这种向往走向自然并获得自然的回馈。在天涯的尽头编个自己，不需要任何理由，也可把哈夫称作为“天涯的孩子”，这颗星星在海上，独自闪烁。

　　在线，在历史的地平线;在线，在艺术的一线;在线，在生命的海岸线。

　　部分作品

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