2007年声势浩大的艺术品春季拍卖会虽已缓缓落下帷幕，如火如荼的艺术品交易却风采依旧。

　　据相关部门统计数字显示：到2005年末，中国艺术品收藏爱好者和投资者已经达到7000万人。两年后的今天，这人数有增无减。一次次刷新的拍卖纪录，不断攀长的交易数字，热情追捧的电视节目，高价热销的收藏类图书杂志，人潮人海的交易现场等这些“火焰”燃烧起来，升腾了收藏投资者的欲望，开始了一场全民的狂欢，宣告了全民收藏时代的到来。

　　有专家分析指出，正处于第四次收藏热潮的中国，和前三次热潮一样，全国上下都以收藏为乐；市场上古玩、书画交易频繁；仿造的艺术品、工艺品花样翻新，层次繁多，满足不同民众审美的需求；理论研究兴起，文物保护力度加大。

　　与前三次热潮不同的是，当下的全民收藏更趋向大众化，收藏层次也比较繁杂。有成熟的收藏家，他们一般有很丰富的收藏知识，对收藏市场有较准确的独特判断；有的以投资理财为主要目的，他们往往有较高的品位和鉴别眼力；还有一般的收藏爱好者，他们往往收藏一些虽不起眼但乐趣无穷的“小东西”……　　

　　“只收藏对的不收藏贵的”

　　那些以藏为主的收藏者一般都是艺术领域的专家学者，他们对收藏非常痴迷，一旦在市场上遇见符合自己收藏专题的，在可支付能力范围内，都会倾资收购。他们不仅有一定数量的收藏品，而且对艺术、对收藏有一个全局把握，有专业的收藏知识和鉴赏眼力。

　　这些收藏者又可以细分为两大类：1、研究型收藏，收藏的主要目的是进行研究，收藏的作品并非都是名家名作，只要有助于研究的作品都行。2、专题收藏，即收藏不同艺术家、不同流派的同一题材作品，如荷花、梅花等。

　　他们认为，收藏是一门不折不扣的学问，做一名收藏家需要很深的艺术修养和综合知识。藏只是收藏的最低层次，赏、玩、鉴才是收藏的最终归宿。在真正的收藏家眼里，艺术品的经济价值往往让位于其艺术价值，他们注重的是收藏过程的快乐与体验。他们用心把玩艺术品，对喜欢的收藏倾注了极大的精力与情感，并且锲而不舍，以一种平和的心态对待收藏，“不以价高喜，不以价低悲”。

　　“我都是收藏那些在近现代艺术史上有一定位置和意义的，有研究价值和学理价值的作品。这些作品往往并不是贵的。只收藏对的，不收藏贵的。”著名书画家唐吟方道出自己的收藏理念。

　　以投资为主的收藏者

　　以投资为主的收藏者是艺术品市场的生力军和领军人物。他们主要通过拍卖会、画廊等交易市场进行收藏。他们之中的绝大部分只是凭借自己的眼光买进卖出，一旦遇上有利可图的艺术品，就出资购买。他们涉足收藏的原因主要是艺术品回报率高、升值空间大、买卖自由这些理性的经济因素。在他们的眼中，收藏不是一种喜好，投资理财才是“正道”。

　　他们逐渐把艺术市场的“星星之火”燎原成光芒四射的“熊熊大火”，对中国艺术品市场的形成功不可没。新中国成立后一直到上世纪80年代，中国没有完整的艺术市场，所有艺术作品的价格低得难以想象。直到1992年，中国才真正形成当代艺术市场，其标志是北京92国际拍卖会。1992年到新世纪初，艺术品市场一直起起伏伏、时高时低。到2003年前后，艺术品市场突然“加速”，发展迅猛，2004年和2005年一直处于“高热”状态，2006年遭遇了“倒春寒”，大量资本从交易市场抽离，许多买家抱观望态度。而在今年艺术品春季拍卖会上，各路收藏者们竞相争夺，频频拍出令人咋舌的高价，艺术品交易市场明显回暖。

　　依据资金实力的强弱，这些人又可以细分为三大类：1、有强大资金支撑的收藏巨家。2、背靠企业的收藏者。3、依靠工薪的人群。

　　部分收藏者抱着很强的投机心态，艺术品市场上坑蒙拐骗的行为也主要出自这些人。艺术品是一种主观的创作，买卖之间基本上凭的都是双方的“你情我愿”，到底值多少钱也没个严格的标准，这就给一些投机分子以可乘之机，使价格一路飙升，然后将买者“高位套牢”。低价买进、高价卖出，以赝代真，以次充好，这其中巨大的利润差额使一些投资者铤而走险，制造出一些市场暗流，浑浊了整个艺术品市场。

　　以投资为主的收藏队伍也参差不齐、鱼龙混杂。一些缺乏鉴赏知识的买家，在拍卖会上常常表现“生猛”，盲目出价，拍卖会沦为高级的地摊。宋代五大官窑瓷有千年的历史，而清三代瓷距今不过三四百年，但在色彩、绘画、款题等方面达到高峰的清三代瓷正好符合某些鉴赏水平有限的“收藏家”要求，纷纷高价拍走清三代瓷，而代表古代工艺最高水平的宋代官窑瓷反而“门前冷落”。