|市场|

    “假货”和“假拍”是最大阻碍

    “‘假货’和‘假拍’是当前艺术品拍卖市场的最大阻碍。”在接受本报记者采访时，文化部艺术品评估委员会副主任委员赵榆反复强调这一点。“我在很多场合谈过这个看法，就是近年来有些文物艺术品拍卖公司不走正路，大搞‘假货’、‘假拍’。以我个人而言，我曾在一家媒体上做过检讨，因为我曾经宣传过一件‘假拍’创造的最高成交价纪录，使我想起此事就脸红，甚至为此想退出‘江湖’。”

    “但可喜的是，在中国艺术品拍卖走过15年之后，在‘盛世收藏’的大背景下，收藏者的鉴定知识得到了广泛的普及和提高，他们的收藏意识和文物修养都有了较大进步。与此同时，以往鉴定专家证书满天飞的时代已经一去不复返，剩下个别的‘害群之马’必将受到社会的公谴。”

    赵榆同时认为，对于普通投资者来说，在参与拍卖时首先要选择信誉上乘的拍卖公司。“一个成功的拍卖公司必须具备眼力极佳的鉴定队伍，有规范的市场操作秩序，有一个好的诚信威望。对于投资者来说，企业收藏要有一个好的顾问班子，个人收藏要交好的朋友。一个人要成为文物全才是不太可能的，甚至对于某一门类研究得十分精通也是很难的。书画鉴定家徐邦达先生擅长鉴定宋元时期的绘画作品，他自己就认为，对于书法的研究不如刘九庵。如果要买傅抱石先生的作品，最好就去请教他的儿子傅二石先生。
    |画家|

    积极“打假”的高危人群

    很多时候，一些名人名画在拍卖市场一登陆，就会招致它的作者站出来“打假”。对于这个问题，圈外看热闹的人不明就里，觉得一定是画家的画被临摹了。其实，这中间的学问不小。

    中国拍卖行业协会副秘书长王凤海告诉记者：“画家站出来打假有两种可能：第一，他本人的作品确实遭到侵权，这个是比较普遍的现象；第二，画家本人在不得已的状况下会否认自己的作品。”

    “一些画家在特定的历史背景下，画了当时有违个人主张的画，过后多半不愿承认，比如在‘文革’时期的一些作品；还有一些画家的个人生活交际圈子比较复杂，经常以赠画的形式结交朋友，过后，其家人或者主管单位领导认为其交友不慎，他本人也希望和这些人撇清关系，自然也就不愿承认画作的真实性了。”

    |鉴定师|

    “卖嘴”现象屡禁不止

    由于我国《拍卖法》第六十一条规定：拍卖人、委托人在拍卖前声明不能保证拍卖标的的真伪或者品质的，不承担瑕疵担保责任。此条原本是为了保护拍卖公司合法经营的规定，有时却沦为赝品大行其道的保护伞。

    据了解，一件作品送去拍卖大致要经历四个环节——委托人、拍卖公司、鉴定人和买家。除了买家外，其他三个环节都可能造成假货的出现。在拍卖公司所拍的假货中，很少是直接来自造假者本人，而是“中间人”送来的。现在有一批人专门造假画，造一幅逼真的假画一般需要四到六人才能完成。造完了就卖给专门收假画的“中间人”。其中不少就被送到了拍卖公司。

    “而这一过程中，鉴定很重要。拍卖公司都会有自己的鉴定顾问，这些人一方面在拍卖公司收货时提供鉴定，另一方面，在一些‘初级买家’参加预展时，他们也会为之提供服务。有时候鉴定师会与造假者相互‘通气’，‘卖嘴’事件屡屡发生。”在接受记者采访时，一位刚刚离开拍卖行业的人士这样表示。他表示，目前，依然有小部分鉴定师没有把握好个人的价值观，“鉴定一次收费3000元，如果是真的，另收2000元，如果你要证书，再交1000元工本费。如果你的东西是‘坏’的，那么你想用多少钱把它变成好的，就要和他们协商了”。据该人士介绍，在收藏界，大家普遍将藏品真假用“好坏”形容，有的时候为了让鉴定师给赝品“定”出合适的年份，卖家要以年为单位给付鉴定师“卖嘴”费，如果东西重要，有时会精确到月。