主题为“制造世界”的威尼斯双年展似乎要以庞大的参展体系来抵挡对于经济危机的恐慌 
         
        
               
     装置作品《商店》与《多米诺骨牌》，一些评论者认为，中国艺术家参与的双年展中国馆俨然已成为一个“三流装置展”
　 
    “它存在的价值就是被人讨论”

　　这是一场大派对？还是一个集体会议？这也许并不是当年威尼斯双年展——这个世界最古老当代艺术展发起人的初衷。第53届威尼斯双年展从昨天起向公众开放，从1895年创立至今，威尼斯双年展在国际艺术的新发展上始终保持着前进的趋势。

　　本届威尼斯双年展总策展人丹尼尔·伯恩鲍姆将主题定为“制造世界”，威尼斯双年展似乎要以庞大的参展体系来抵挡对于经济危机的恐慌，本届艺术展仅在国家馆就有77个独立展览进行，成为威尼斯双年展有史以来展览体量最大的一次。

　　“对于所有的大博物馆、所有的艺术博览会、节日以及双年展而言，威尼斯的魅力依然。”伯恩鲍姆说，“威尼斯双年展在这里，它不是被人爱的，而是在这里存在着被人讨论着，如果人们还能够回来看一眼，去讨论它，这就是我们能够得到的最好的结果。”

　　现场
　　绿园城堡“国满为患”   

　　威尼斯的绿园城堡内汇集了参加双年展的主要国家馆，能够进入国家馆的艺术家都通过每个参展国家的严格筛选推荐。越来越多的国家希望能够加入到绿园城堡拥挤的地盘，满怀憧憬能够赢走最高奖项——威尼斯双年展金狮奖。显然，空间的缺乏使双年展正在筹划能不能把一些展览分置于意大利其他城市中。

　　阿拉伯联合酋长国是首次以国家馆形式参与其中，该馆坐落于威尼斯小岛“军械库”的显著位置，由批评家兼策展人Tirdad Zolghadr组织，女艺术家Lamya Gargash的个人展将成为此次阿联酋馆的主要内容。Lamya Gargash是一位摄影师兼电影制作人，主要在迪拜发展其艺术事业。

　　中国馆
　　画家与“三流装置展”

　　第三次以国家馆形式参加威尼斯双年展的中国馆地处“军械库”上的处女花园，由于策展人对学术缺乏把握力，本次展览总体水平一般，用国内一些评论者的话来说，7位参展艺术家组成的中国馆俨然成为一个“三流装置展”。

　　参展者曾梵志与曾浩都是首次做装置作品。部分艺术评论者认为，且不论文化主题与个人研究的缺失，让画家来做装置代表国家参展显然不太妥当。“这些艺术家的创作动机是值得怀疑的，似乎不‘装置’就不当代了。” 多年从事装置创作的蒋崇无说。一些艺术家创作的当代性也值得怀疑，把几幅画凑一下，画作简单的立体化，毫不避讳模仿英国当代艺术家达明·赫斯特的“自我殖民”，但这绝非对装置语言的贡献，画家们学生作业式的形式让装置的形象遭到了破坏。“画家的成果就是画，而非艺术语言的初级模仿，奇怪的是，画家所做的装置都参加了双年展，把这个在国内不奇怪的坏现象带到了威尼斯，这未免有点不负责任。”蒋崇无说。